也许是出于一种逃避吧，对于沉痛话题的小说与电影，我向来不喜欢，也基本不看，《金陵十三钗》，我却不但看了小说还看了电影。

电影是昨天才看的，小说是去年或者前年看的，看的也不是单单一本小说书，而是在杂志《名作欣赏》上看的。《金陵十三钗》是一篇中篇小说，我是冲小说题目看的，一个钗字让我想到红楼梦里的金陵十二钗，我是带着纳闷为何是十三钗看的，如果这篇小说加一个小标题或一个序言说明是南京大屠杀，我断然是不会看的，看了后才知道是，因为已经看了，所以看完了。

而电影，我是冲张艺谋去的，张艺谋一贯的手法是唯美，我想看看他将会怎样唯美演绎这个血淋淋的故事，也许，在残酷与沦丧面前，越是唯美的演绎越是让人心酸吧。

电影改编自小说，在故事和人物上，电影与小说有些出入，故事电影里增加了入殓师约翰，屏蔽了神甫英格曼，小说里，英格曼神甫的养子乔治死于枪下，在电影里却充数一钗，电影里没有交代十三钗去了日军营后的下落，小说里有交代，跟电影里预知的一样，都被蹂躏了，玉墨还被毁了容。

其实，有无出入都无所谓，电影的编剧之一也是原著者严歌苓，无论小说还是电影除了宣扬人性的美好与善良，都叙说了一段惨绝人寰的历史，控诉了一个人性泯灭的侵略，抨击一个丧心病狂的民族。而历史正是因为不能改变才成为历史，后人能做的只能是不再重复历史不忘耻，这部电影看下来，有泪有笑有愤怒，还有感动。

十三钗是秦淮河畔的窑姐，也就是人们所说的无义的婊子，为了逃避日军以求生存，她们躲到了当时处在中立国位置上的美国威尔逊教堂，却为了救教堂的女学生们挺身而出，表面上日军以庆祝为由，要教堂唱诗班女生到军营为他们献唱，实则是一个邪恶血腥的残暴计划，十三钗救了还是孩子的女学生们，我不想说这是一种人格的升华，我想说的是十三钗“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，十三钗不是生下来就是窑姐。

血腥的画面，任谁也不能将其唯美，无论怎么样的表现手法，呈现在观众眼前的，依然是残忍与凄厉，还好的是，唯美还是在阴暗中看到了唯美，除了唯美，我们看到了温暖与感动，愤怒发指的情节与画面太让人揪心，我更愿意记住那些感动的情节与画面。

书娟只是一个十三岁的、刚脱离幼女时代的女孩子，虽然她鄙视妓女，认为她们都是肮脏不干净的，跟其他女学生一样甚至不让她们用教堂的厕所，却在逃命时在日军眼下离开了地窖口而没让日军发现地窖下的十三钗。

玉墨是秦淮河畔的五星级窑姐，也是十三钗之首，她有着不堪回首的往事，她原意用自己如花的生命去救那些女学生，在那个时刻，还有什么比生命更可贵呢，而她原意献出最可贵的生命，在那一刻，泪点低的，不仅仅只有我。

约翰看似一副吊儿郎当的样子，骨子里却是心存善良，为了去寻找豆蔻而放弃脱离危险回美国的大好机会，最后修好卡车带着女学生们出了南京城。

浦生是军官路上捡来的，依然还是一个孩子，在对战中身负重伤，奄奄一息，豆蔻因为浦生长得象她弟弟而想弹琵琶唱歌给他听，但琵琶只有一根弦了，为了唱一支好听的歌，豆蔻回翠禧楼去拿琴弦，这一去成了诀别。

虽然在小说里乔治是个二十岁的小伙子，但在电影里却跟女学生们一样是个孩子，他也愿意以身救女学生而男扮女装。

在一片废墟中躲避日军子弹而疯跑的女学生跑丢了鞋，佟大为饰演的军官率领将士放弃出城机会与日军对战救下女学生，事后军官将女学生的黑皮鞋放在门口，这是一个温暖而感动的镜头。我最初认识的佟大为是《狙击手》中的龙绍钦，看到他出场，我的第一感觉是他跟龙绍钦一样，枪法精准，正义睿智，果然，他将浦生送进教堂后并没有就此躲在教堂里，而是藏身教堂对面的废墟里，以其睿智与精准枪法与一队日军共毁灭。

穿着青色学生服的十三钗弹着沾染着鲜血的琴弦，为学生们唱起了豆蔻没能唱出的《秦淮景》，随着那歌声的唱响，书娟产生了幻觉，十三钗们穿着妖艳的旗袍，迈着风情万种步伐唱着这曲《秦淮景》。张艺谋真不愧是唯美大师，这个镜头他处理为慢镜头，更增添了感染力，美也凄然。

处理为慢镜头而更增悲壮美的，是将士身背炸弹去炸坦克的镜头，排成一排的将士，一个个中弹倒下，子弹纷飞，血溅如花。。。

任何时候都会有感动的情节与画面，即便在悲惨与绝望中，只是，这些感动很凄艳、太揪心。

2011-12-17