是辛苦的清醒着？还是幸福的糊涂着？

冰比冰水冰

   觉得贾樟柯的电影有点儿像盐，看起来平常无奇，尝起来又苦又涩，而其实乃百味之首；又觉得贾樟柯的电影像白开水――无味即百味。

   不可否认，“24城记”是一片商业片，大多数人讽刺为伪纪录片。大叹在金钱面前贾樟柯也不得不低头。我其实该不屑一顾的，但是里面的一个片段让我颇有感触。

   小花——1978年从上海航校分配到工厂里，外号“标准件”，这个工人心中最美丽的女人，最后却孤独一生。不为别的，只为这个女人的经历与420厂的变迁竟是如此地相似。比如她们同样的迁移：420厂先由东北内迁西南，然后又从市区迁到？？小花先由上海迁到成都，后想对调回上海而不得。又如她们同样曾经的无比繁华：从讲述者的描述中我们不难看出这个厂曾经的辉煌和那时的他们作为一个420厂人的光荣与骄傲。而小花，在她到厂后的很长一段时间里，厂里的男职工都涌到她吃饭的食堂打饭，为的就是一睹她的芳容。再如她们同样的落寞：镜头中被拆的七零八落的厂房显得落寞而孤寂，它如果是人，应该也会哭吧？不过即使会，也一定不会当着别人的面哭，就像小花即使韶华已逝她比烟花还要寂寞，人前的她仍然保持着自己的坚持和傲气－－“我不是标准件了，但我也不是报废件”。就这样在“妹妹找哥泪花流～不见哥哥心忧愁，心忧愁～～～”的歌声中 “花开花落几春秋”

    小时候读过一篇文章，忘了，只有一个细节很深刻，大意说的是一个很美的女人，过着优雅的生活，后来落寞了，只得在街上摆小摊，但她仍然挽着一丝不苟的髻、永远穿着浆的挺直的旗袍 ，在小镇人们议论声中着她的背景越发倔强的优雅着，并一直优雅下去。

     当初看关锦鹏的“长恨歌”，里面的王琦瑶就让人蛮惋惜的，她没做到像小花一样的坚持、也没固守那浆直的旗袍，时代给王琦瑶留下的生活缝隙是如此狭窄，在这样的缝隙里腾挪，她便多了沧桑之美。还没等到同绝大多数大婶大娘一样，眼角被琐碎的幸福拖出道道下垂的鱼尾纹，那场来的太迟的谋杀让我感叹，不如让王琦瑶死于华年。

    一日，太阳正好，我在河边猫着，看见一老太太，笔直的旗袍小衫，高挽发髻，一左一右跟了两老头儿，殷勤的陪她唱曲子，仿若“小花”就在跟前。再路过一老太太，鞠偻着颤巍巍一手拎着菜篮子、一手拿着小书包，卑微的跟着小孙子不时回头。我不得不感叹，生活对女人的残酷，要么辛苦的清醒着，要么幸福的糊涂着。

    影片最后的诗“仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”――万夏《本质》，一句看似乐观却带给我更多伤感的诗。是啊，既然谁也阻挡不了变迁，更看不到太远，不如就潇洒地说声：即使逝去又如何，或许这就是生活……

成都茉莉

赏弦月

我觉得我应该去看一下，因为我很多同学他们家都是420厂的，恩

茉莉cd

原来这个电影是关于420的嗦，我倒真该去看看，420离我好近哟

菲林

我是420对面的，哈哈

枫叶08

是420厂的故事，要去看，我们也曾经在那个厂进进出出的。也有一些故事。

yuki

当初看长恨歌，也很感叹